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谢丽尔

大家期待已久的上海国际电影节开票了！不知道大家有没有抢到心仪的电影呢？电影节今年新设立的“戛纳电影周”单元，为大家带来了多达7部的戛纳主竞赛影片，如果拿不定主意要看什么的话，可以回顾一下深焦今年在戛纳作出的精彩前线报道，也许能帮你作出决定。

无缘电影节的朋友们也不用过于羡慕，因为这周同样有许多影片的资源释出。此前已经登陆口碑榜，由王小帅执导，夺得柏林帝后的《地久天长》已在腾讯和爱奇艺视频上线；另一部入围柏林主竞赛的影片，西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特作品《伊莉莎与玛瑟拉》有了中字熟肉资源，影片聚焦20世纪初一对伴侣在西班牙举行的第一场女同性恋婚礼。马修麦康纳主演，《春假》导演哈莫尼·科林的最新作品《海滩流浪汉》已有微博网友制作中文字幕。从院线的商业电影到电脑上的艺术片，相信大家都能找到适合自己的选择。

口碑榜本周上榜的新片，首先是去年被贾科长所青睐的，洛迦诺最高奖项——金豹奖得主，来自新加坡的华语影片《幻土》。这是导演杨修华的第二部长片作品，由新加坡本土演员宏荣和《路边野餐》女主角郭月主演，讲述两位警察追踪一名从事填海工作的华人劳工时，由于过于投入案件，渐渐能感应到这名劳工经历的故事。若真若幻的叙事形式与隐约可现的地缘政治背景，使影片承受着较为两级的评价。另一部上榜影片同样来自洛迦诺主竞赛，是洪尚秀导演的最新作品《江边旅馆》，这也是他连续第五次与恋人金敏喜合作。影片围绕住在江边旅馆里的老诗人，他的导演儿子，以及两个神秘身份的女人所展开，看似朴实的内容讲述，却包含着超现实的情绪联结。

口碑榜榜单方面，《夜以继日》连续六周占据榜首，《无主之作》、《骡子》分居二三位。与《夜以继日》题材有些相似的上期新片《你的鸟儿会唱歌》上榜首周来到了第七位，另一部新上榜作品《柔情史》则位居第十一名。上期名列最末的《宠儿》已正式落榜，《草叶集》本周则依然岌岌可危，与《女孩》、《死于明日》共同构成了本期的“濒临出榜”名单。

本周口碑榜介绍到这里，希望大家继续支持口碑榜，为自己喜爱的影片投票。

上期链接：去年夏天，我爱上了男朋友的哥们

#本期新片

江边旅馆

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导演:洪尚秀编剧:洪尚秀主演:纪柱峰/金敏喜/宋宣美/权海虓/刘俊相类型:剧情制片国家/地区:韩国语言:韩语上映日期:-08-09(洛迦诺电影节)/-03-27(韩国)片长:96分钟又名:HotelbytheRiver

观看状态：已带中字资源

北美媒体Metacritics:79/

法国媒体Allócine:-/5

IMDb:6.8/10

豆瓣：7.3/10

南乌，婴儿作家，年轻导演，老影迷

93／

对落雪的吟咏，对美人的赞颂，正是一种“物哀”。它让洪常秀过去电影中繁琐的重言式——你很美，你很美因为我觉得你很美——都获得了一种合法性。反复吟咏，来延迟美的逝去。“亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。”

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

92／

再一次的尾声结构游戏成为了洪常秀电影中最有力的一笔回锋，不仅实现了注定的往复，同时继续在最浅显的表层向前发展着，影片的形态就此扭转，以语气的变化瞬时完成对全片内容的重述。有明天，或者没有明天，都好，超越现实与逻辑约束的共情，正是在这样的模糊性中存在。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

80／

从过去的情感哀叹死亡的未来，变奏的完整发条在此被旋钮，乐趣于久久未曾见的肃穆残衰中苦涩笑谈，睡梦仍是解开谜题的钥匙，打开后却不再是男女间玄机的调皮顿悟，那是一片寂静的白，善于“欺骗”生活的他终被生活“欺骗”，由此艰难迈向苍茫的“死”，重新书写下一段“生”，或许，一个后金敏喜时代即将到来，一个彻底不同以往的洪正在复活。

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独。

79／

对于洪尚秀的生活系列电影打分也失去了意义，只要他还能对生活依旧敏感，把那些简单的故事费劲心思拍出来，就是不容易了。这种创作看似简单其实烧心烧脑，全当为人类贡献了，其实就像修厕所。而且我觉得他也完全清楚如何能让自己的电影“好看”，只要玩点结构多下点小心思这种廉价故事完全可以讨巧一点。白茫茫江面上，两位穿黑衣的美女，一个垂垂老矣的老人和等待他的两个儿子，他依旧有勇气出去见两位美女为她们读诗，这个就足以感天动地了，不需要联系也不需要发生什么，面对美我们只能赞美，这就是在江边旅馆的美好生活，男人和女人之间都没有联系，这可能还是他电影中少有的，于是悲从中来。至于提到死亡和镜头上的创新其实也没什么，只是洪尚秀需要找一种方式讲这个大家认为会无聊的故事罢了。

PeterCat,深焦主编

77／

我们又何曾在”龌蹉“的洪尚秀电影里，期待过如许的关于“死“的坦荡。

肥内，《路子》作者

60/

诗人说他才打了一盹，怎么顿时旅馆外面的世界突然一片白，而这时，两位身穿深色大衣的女子，在全白的世界中异常醒目，刹时也让诗人惊为天人。在他这已通达天与人的状态下，发现了无穷之美。然而，影片的调性压抑了诗人狂放的情感，却是以他有意无意地避开明明是他自己招来的儿子们，彷佛希望独享这种对美的感知与悸动。节制的配乐也总在非常恰当的时机闪现，堆叠出诗人的情感，事实上，他的情感真是与两位天使互通，于是影片结束在两位女子躺在床上没来由的痛哭。在明显有限的条件下，洪尚秀透过参数设计、时空错位、声画位移的基本手法，拍出一部也许表面上不那么突出但馀味缭绕的小品。

幻土

导演:杨修华编剧:杨修华主演:宏荣/郭月/刘晓义/陈泽耀类型:剧情/悬疑制片国家/地区:法国/荷兰/新加坡语言:孟加拉语/英语/汉语普通话上映日期:-08-07(洛迦诺电影节)片长:95分钟又名:ALandImagined

观看状态：已带中字资源

北美媒体Metacritics:83/

法国媒体Allócine:3.7

IMDb:7.6/10

豆瓣：7.0/10

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

73／

虚构的类型探索，类型外壳的里子是由人类进入场所而构成的装置，因此剧作上也就无需如同样执着于寻人的《人山人海》等电影般导向过于必然的结局。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

70／

毕赣的结构，阿彼察邦的时空，对一切的参照效果都是次级的，犹如他国运来填海的沙土，触手可得，却也遥远缥缈。黑色电影的消极欲求是建立在对萧条凋敝现实的信仰丧失与无力追赶之上，也是另一种“幻土”。流行视听元素的执行并未有生疏之感，想必也是目前的贾所力不从心却心向往之所在，本片对他的意义同理。从网吧到工地再到国界，是不同程度的身份窒息，打通一切的只有微弱的愿望和短暂的梦境，片尾没有转身的失踪者，只存在于警探的凝视。

PeterCat,深焦主编

70／

比较明显是导演直接舍弃了一部分拍废的戏，通过剪辑重新寻找叙事可能性，并最终做了妥协的结果。那个类型外壳下绵长而又无力的幻境倒是很奇妙契合了失眠想睡又睡不着疲惫境地（包括观影体验也一而再陷入受挫状态），而这又和新加坡被剥削的底层劳工无力感丛生的境况达成“巧合”互文。不断涌现观影趣味，足以让人期待导演意图和调度能力在更成熟的作品中开花结果。

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独。

59／

停留在视觉上的电影，故事和含义需要靠蒙太奇内部联系，对“土”的概念表达很有意思，它延伸到国族、想象、认同，这类电影的问题还是出现在对“什么是电影“的原始定义问题，你要认为它是电影就可以说是还行。其实影像的实验和叙事还可以做得更好，表达的更清楚，若用一种年轻人看不透不说透的方式观看，它背后或许会有很多可以阐释。

#上期新片

柔情史

导演:杨明明编剧:杨明明主演:耐安/张献民/杨明明/李勤勤/黄卫/更多...类型:剧情/家庭制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:-05-17(中国大陆)/-02-16(柏林电影节)片长:分钟/分钟(中国大陆)

观看状态：视频网站付费观看

北美媒体Metacritics:75/

法国媒体Allócine：3.1/5

IMDb:6.0/10

豆瓣：6.2/10

深焦评分65/

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独

80/

在《柔情史》中或找到了一种在北京生活的诗意，它是在昏黄的路灯下穿梭，在公交车上写诗。电影的台词和表演让人觉得有种抽离感，而这恰恰是能让观众开始思考生活真实性的部分，这些对白也时刻提醒着观众去理解剧中人物的身份、成长和性格。《柔情史》中有不少“偷拍”，它时刻告诉我们这里是北京，十九大的条幅，红旗满满的街道，拥挤且市井气的胡同，层层安检的地铁。这些“偷拍”透漏着一种“偶然”增加着电影的戏剧性。《柔情史》中的食物表现是贪婪的，苟且的，充满欲望的，它不像蔡明亮电影中的便当，透露出一种无力。

PeterCat，深焦主编

75/

在所谓的中国艺术电影里，能做到真诚反哺生活，但又不是苦大仇深、忧心忡忡的样子，《柔情史》应该占有一个位置。它的鸡贼、丑陋，在紧巴巴日子里算计世界又苦中作乐的小市民精神，不也是我们熟悉的北京一种吗？这样现实即使不够触目惊心，但何尝不沉重呢，是每个80后亲子关系里最敏感和长久阵痛。

圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，小津电影爱好者

74/

《柔情史》展现的鸡贼北京和灰色生活确有几分残酷的真实，它直面这座总被渲染得过于虚伪的城市（几乎脸贴脸），不愿给观众哪怕一分钟喘息的机会，虽然放弃了美，但也因之获得了独特的审美。这是它的优点也是它的缺点。

良卓月，电影学硕士，影视策划、写作者

67/

融入了许多私人的情绪和观点后产生出一种有些尖锐膈应的真实，如电影所言“美不好吗？美太不真实了”——真实不好吗？真实太不美了。无论如何需要真实，它的刺痛远比女子图鉴式的规训更有启发和意义。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

30/

塔尔的小马驹，加瑞尔的小妒忌。

你的鸟儿会唱歌

きみの鳥はうたえる

导演:三宅唱编剧:佐藤泰志/三宅唱主演:柄本佑/染谷将太/石桥静河/足立智充/山本亚依类型:剧情/爱情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:-09-01(日本)片长:分钟

观看状态：中字熟肉

北美媒Metacritics:75/

法国媒体Allócine：3.8/5

IMDb:7.1/10

豆瓣：6.8/10

深焦评分66/

圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，小津电影爱好者

86/

三宅唱受法国新浪潮影响之深，全都已经体现在情节和调度里了，全片不用几句话，情感却向银幕之外晕开。但个人感觉他想拍的是更像是一种十分难以名状的普遍情绪：谎言在暗中蛰伏，交流被强行阻断，激情只能在颓废混沌和漫不经心的生活状态之下涌动。它让我们总在期待发生一点什么；但真的快要达到期待时，一切却又戛然而止了。

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

82/

本应爆发的戏剧元素，被三位“认为自己应当认同现代感情观念”的主人公所消化吸收。因此对白中对抗性被克制，始终不脱离情境，信息更多由动作与视线承载：女主初次出现时以店主的一次撇头即确立了两人的联系，接着店主走入前景，后景的女主被处于视线的焦点之中。人物间关系发展进程正是依托于这些细处的呈现，隐秘前行。

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独

75/

北海道函馆电影总是透着一种生活本质上的无聊，爱与暧昧之间的无聊莫名让我联想到中国县城。同样改编自函馆作家佐藤泰志的还有前几年的《跨越栅栏》《只在那里发光》，这种生活流的电影不小心就会用力过猛，《你的鸟儿在唱歌》单场戏来看也有过猛的感觉，但好在结构上还可以，电影的最后可以看见导演构建起的函馆生活仿佛一首歌，一首只有数字组成的歌。简单、自然、无聊又生动。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

75/

濱口龍介之外的另一位本土卡薩維茨，更為優秀or更為迷失？美國電影與法國電影的執行悖論。

肥内，《秋刀鱼之味》研究者

55/

影片透过“我”作为叙述中心，而事实上，自编、自导、自剪的三宅唱当然相当明白，不论是文学作品还是电影，基本上以“我”为视角的作品往往都在处理“非我”，亦即，我是我，但我是在处在一种“知的局限中”；我作为视角，所见自然是非我。限定观点的超越观点，仍是藉形式的惯性、图模来打破惯性与图模以制造出专属于影片，尤其是人物情感的特殊符码。在这种认知落差中，人物内心剧场恰与外在贫穷剧场既平行又重合。我是跟一位制片朋友看了《你的鸟儿会唱歌》，她出来后感叹：这种剧本是最难写，在企画过程最难判断的类型，因为完全无法从文字上去预视成片。正因为它就是属于“看”而不是说与听的影片。

#濒临下榜

草叶集

???

导演:洪尚秀编剧:洪尚秀主演:金敏喜/郑镇荣/纪柱峰/徐永嬅/金玺碧/更多...类型:剧情制片国家/地区:韩国语言:韩语上映日期:-02-16(柏林电影节)片长:66分钟

观看状态：已带中字资源

北美媒体Metacritics:75/

法国媒体Allócine：3.3/5

IMDb:6.9/10

豆瓣：6.2/10

深焦评分77/

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

95/

新的开端，首次直陈正剧式样情境，并以情境内部抽象出的人物反哺整部作品，电影推进即为剧作浇筑的过程，物理空间与创作空间不断碰撞与交融。说本片是洪尚秀最具“大师气质”的作品之一（即便他最好的两部作品，依旧只是小品），并不仅仅因为古典乐。

良卓月，电影学硕士，影视策划、写作者

82/

退居观察者的金敏喜，此次的空间位置似乎较为抽离；而角色的增多、行动频率的加快及他们与写作者之间亦真亦假的身份博弈，又使他人与她的内在关系更加紧密和复杂。尽管这部普遍评价不太高，但洪尚秀依然不会令人失望。因为若对他产生类型片式的期望，本身就在违背其创作旨意。把《草叶集》放到更宏观的序列，这一种恋人絮语式的重复、琐碎、懒散、隐瞒同样可以成为作者母题的变奏。

bastard，乐迷，影迷，待业

70/

不知从何时起洪尚秀电影中没有了导演的角色，在《草叶集》中标志性的对话拍摄方式也有了更新，音乐也偶尔变得刺耳因此显得怪诞，可能是他也厌倦了自己？

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

60/

万万没想到自己当了快十年的洪粉居然会给出这样一个分数，《在异国》后最差（变奏无意义），懒得再细说，该好好反省了。

死于明日

DieTomorrow

导演:纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利编剧:纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利主演:桑尼·苏瓦美塔农/帕查·朋皮雷亚/茱蒂蒙·琼查容苏因类型:剧情制片国家/地区:泰国语言:泰语上映日期:-09-23(泰国)片长:75分钟

观看状态：已有中字资源

北美媒体Metacritics:-/

法国媒体Allócine：-/5

IMDb:7.4/10

豆瓣：7.4/10

深焦评分78/

Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，影迷，摄影迷

85/

清新的风格运用得恰到好处：它生动地说明死即是生的一部分，反之亦然，犹如湖水汇入大海般自然。窄画幅与电影风格一致：拍立得般的日常截取、拼贴，让死亡数据的呈现更显自然，因此得以为这份清新增加厚度。片末的插花片段，近乎静止并且色泽浓郁，极具仪式感，扭转了整部影片的风轻云淡，给予死亡颇为复杂的特质。本片的缺憾在于缺乏能将所有碎片串联起来的流动感和韵律，这导致每个故事都显得过于独立因此机械化。

bastard，影迷，乐迷，待业

80/

结构十分漂亮，如导演所说“像是展览”，可以从影片的任一时刻进入或离开。讲述死亡，却用最日常的方式和最精简的调度技巧，带来的触动却丝毫没有减弱。

文森特九六,手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

80/

画面与数据的叠加，于微小角落中的逝去描摹出宏大的人类学景观，每个段落的开始和结束，亦如生命的欣然降临与悄然消散，影像不再是凝固态，潜入，分离，折射，包裹，生前的实，死后的虚，向着两个方向无限延伸，电影融化了开头和结尾，永远冷静的纪录，观察与生长下去，并勇敢直面那个无解的存在焦虑议题，也让观者得到暂时的缓释和喘息。

徐若风，学习艺术史，杭州影迷

70/

漂亮的形式姿态。PPT电影也许最适合用这类极度轻的质感去拍，那单薄反而可能会成为优点，显得更为轻盈透亮。

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独

75/

《死于明日》的影像写作柔和了多种方法，整体上是用后现代的拼贴方式，采访画面、写实长镜头、文字、评论，图片、图表甚至新闻画面，导演综合起多种视觉媒介将他在~年的真实回忆录书写完整。纳瓦彭对电影新形态的思考一直与当下流行的大众媒介互联网不可分割，如果说短视频兴起的时代观影习惯被改变，那么纳瓦彭的电影方法则是最适宜在当下流行和传播的。但《死于明日》对于死亡的描写只是局部，留给我们的想象并不多，没有太多惊喜。

-FIN-

深焦DeepFocus为网易号特约作者

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